本文摘要：
冯- 提尔的桀骜不驯仍然是块看板戛纳转入尾声，却又搞出了争端。冯- 提尔的桀骜不驯仍然是块看板戛纳转入尾声，却又搞出了争端。19日晚，戛纳电影节官方月宣告对在新闻发布会现场打趣地讲出我需要解读希特勒的丹麦编剧拉斯冯提尔展开了惩办保有其作品的参赛资格，但对编剧本人收到驱逐令，勒令其马上离开了戛纳，而即使其此次的参赛片《忧郁症》取得任何奖项，冯提尔本人也将会上台领奖。也许每个身在记者会现场的人都会指出他说道这些话是严肃的，他只是想要让自己看起来冷笑话，但似乎，这没奏效。法国文化部宽 Frederic Mitterrand 在评价此事时则说道，冯提尔在戛纳唯一应当进账的奖项是年度种族主义奖。
而20日亮相的由奥斯卡影帝西恩潘主演的新片《为父报仇》也和纳粹有关，在电影里西恩潘饰演的摇滚乐明星在父亲去世后，找到曾多次作为集中营幸存者的父亲仍然在找寻当时的纳粹分子，于是他也走上了报仇之旅。在新闻发布会现场，因为冯提尔的被弃，纳粹两词早已沦为烫手山芋，而编剧索伦蒂诺似乎想蹚这一场浑水，只是特别强调：在我的作品里，集中营和纳粹只是故事的背景，我更加想要特别强调的是父子关系。
但是，同时他也回应，缺席是他在影片中重点展现出的概念，父亲的缺席、纳粹分子们之后生活、对于罪刑的缺席亦是他想传达的主题。戛纳宠儿被弃事实上，在18日的《忧郁症》的发布会现场，记者们的注意力几乎在于这位身患忧郁症的编剧此次展现出得如此内亲和、玩笑话大大。当时，完全冯提尔问每一个问题都会引发记者们愿意的笑声。在提及犹太人的问题时，冯提尔说道：我只不过可以解读希特勒。
我曾多次企图去解读犹太人，但我似乎不是犹太人，我更加看起来纳粹。我实在以色列的不存在是件怪异的事情。这一言论在当时的语境下，是冯提尔在描述他的个人家庭信仰对其创作方式和想法的影响，冯提尔的父母都是德国人。当时，冯提尔的情绪似乎处在high过头的状态。
但是，在曾多次遭到二战重创的欧洲，这一番言论似乎无法被拒绝接受。当天下午，迫使各界压力的拉斯冯提尔就公开发表了官方声明，如果我上午在新闻发布会的言论损害到了谁，我衷心致歉。
我既不鼓吹犹太人也不种族歧视，我也不是一个纳粹。但他的这个结尾说明表明无法平众怒。
戛纳电影节的公告中称之为，组委会就此事在19日开会了尤其会议，将其列入本届电影节不热门的人，他的言论有悖于电影节人道主义的宗旨。戛纳组委会主席基尔斯贾格布告诉他AFP称之为驱赶编剧一事从1960年开始就没再次发生过，而冯提尔在回应了对组委会的充份认同之后，仍不改为笑话本色：另一方面我也深感自豪，我有可能是第一个被组委会驱赶的人。冯提尔不算得上是戛纳的宠儿，2000年的《黑暗中的舞者》曾为其进账金棕榈，此后完全所有的冯提尔作品都自由选择在戛纳上映。西恩潘追捕纳粹正是因为此事，纳粹两字沦为了20日戛纳电影节的热点词汇。
而恰巧的是，由意大利编剧索伦蒂诺编剧的竞赛片《为父报仇》也才是和纳粹沾边由西恩潘饰演的摇滚歌手通过对父亲仍然想背叛的纳粹分子的找寻来创建自己确实的成人身份，从摇滚歌手所彰显的与外界阻隔的身份中众生出来。在影片的末尾，西恩潘寻找了所谓的仇人，这位老人早已逆瞎了，他生活在与世隔绝的地方，西恩潘未拿走手枪，而是用照相机的摄制已完成了报仇。
之后，老人赤身裸体地经常出现在雪地上，一具皱褶而凋亡的身躯时间和生活早已惩罚了他。在编剧索伦蒂诺显然，所有的电影都是在找寻不得而知和秘密，但这种找寻并非指向答案，而是使得问题本身永葆青春。在创作这部电影的时候，一直让我感兴趣的是那些以前的纳粹分子如今在世界的某个不为人知的地方过着怎样的生活那些现在看起来安静的、安静的老人，他们的历史中具有不被提到的罪恶。
然而，在展出对待这些老人的态度上，索伦蒂诺最后变得尊重，最后，是时间和生活本身为我们报仇。索伦蒂诺说道，但这部电影主要的重点是在描述父子关系中的彼此缺席。
在影片里，儿子和父亲有30年没说出和交流。而在为父报仇的过程中，主人公开始理解自己的父亲，也将自己从道岔的童年中解救出来。
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